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FRANZ WELSER-MÖST NEW INTERVIEW IN POLE POSITION ON «ECUMENICAL»
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DAL 24 APRILE 2005 WOLFGANG AMADEUS MOZART LA CLEMENZA DI TITO  INTRODUZIONE - EINFÜHRUNG - INTRODUCTION SAGGI DI CARLI BALLOLA - CASINI E DENT FRANZ WELSER-MÖST «Il gesto e il grido di questo estremo Mozart tragico suonano infatti rappresi come quelli delle salme pompeiane imprigionate nella colata lavica, in una tesa stilizzazione che costituisce il segno dominante dell'opera, l'elemento unificatore in virtù del quale la sua diseguale temperie inventiva ne esce dissimulata, quasi fosse stata immersa in un mordente purificatore.» [CARLI BALLOLA/PARENTI] |
Si tratta di uno spettacolo coeso e di alta caratura sul piano musicale: cast vocalmente all'altezza delle difficili situazioni che la partitura destina ai cantanti; particolarmente apprezzati dal pubblico Vesselina Kasarova e Jonas Kaufmann. La direzione di Franz Welser-Möst è limpida, lineare e incisiva; certo agli antipodi rispetto alle letture per così dire «espressionistiche» di un Harnoncourt o di un Minkowski, ma non meno pertinente sul piano filologico ed estetico. Discutibile però la scelta di eliminare il recitativo secco sostituendolo con un parlato in parte rifatto. Tuttavia ci si abitua presto e l'ammiccamento al coevo Singspiel «Die Zauberflöte» rende plausibile e, col tempo, pregnante il cambiamento. Scialbe scenografie e costumi; poco pregnate anche la regia di Miller, colpevole soprattutto di aver lasciato pressoché allo sbaraglio i «poveri» cantanti, soprattutto nelle parti recitate. Giustamente fischiatissimo dal pubblico, Miller per la seconda volta si è permesso di reagire con un gesto volgarissimo in direzione del pubblico. INQUALIFICABILE! |
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 Prozession bei der Prager Krönung Leopolds II. zum König von Böhmen, September 1791 MAGAZIN OPERNHAUS ZÜRICH EINFÜHRUNG DIE INTERPRETEN IM GESPRÄCH ÜBER DIE OPER GRUSSWORT DES SPONSORS © MAGAZIN OPERNHAUS ZÜRICH MIT GÜTIGER GENEHMIGUNG |
  MALIN HARTELIUS E JONAS KAUFMANN |
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 SOPRA TUTTO IL CAST E IL CORO - A DESTRA EVA MEI E VESSELINA KASAROVA Copyright: by Suzanne Schwiertz, Delphinstr. 9, CH-8008 Zürich, Tel. 0041-1-252-78-67 |
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 CLICK TO ENTER POINTS DE REPÈRES Les figures de l'amour. De tous les opéras de Mozart, La Clemenza di Tito est peut-être celui qui est le plus étrangement consacré à l'amour. Il en développe toutes les figures, sur le mode tragique, comme l'avait fait Cosi fan tutte sur le mode bouffon. Et de même que Cosi, composé un an avant La Clemenza, se voulait une démonstration, ludique et profonde, des charmes absurdes et vertigineux de l'inconstance, de même La Ciemenza peut se lire comme une démonstration, sérieuse et profonde, du désastre absurde et vertigineux de la trahison. |
Les sources. Lorsqu'au mois de juillet 1791, Mozart fut pressenti par le directeur du théâtre de Prague, Domenico Guardasoni, pour composer un opéra sur le livret de Métastase, des modifications furent demandées à Caterino Mazzolà, poète officiel de la cour de Dresde, qui remplissait provisoirement les mêmes fonctions à Vienne. La figure de l'Empereur romain Titus Flavius Vespasianus est présentée par Métastase comme un souverain idéal, célébré pour sa générosité et son caractère pacifique. Bien avant Mozart, des coftipositeurs comme Caldara, Hasse et Gluck mirent en musique ce texte inspiré du traité De Clementia que Sénèque avait adressé à Néron pour l'inviter à modérer son penchant tyrannique. Il s'agit en fait d'un démarquage de la tragédie Cinna de Corneille, dont le triangle Émilie-Cinn-Auguste fournit le modèle de la constellation Vitellia-Sextus-Titus, une femme violente et vengeresse persuadant à chaque fois l'homme qui l'aime d'exécuter le complot qu'elle a ourdi contre l'Empereur. L'Empereur, après avoir surmonté une véritable crise de conscience, décide d'accorder son pardon. Lire l'étude de Jacques Joly, page 80 La clémence. Plus d'un commentateur l'a remarqué: les plus beaux airs de La Clémence sont dévolus à l'expression de la passion amoureuse, et l'oeuvre tout entière aurait dû s'appeler Vitellia plutôt que La Clémence de Titus. Néanmoins, on ne peut pas évacuer sans autre forme de procès le sujet que Mozart a traité: la clémence comme idéal et comme vertu, maçonnique ou non. Lire l'étude d'Étienne Barilier, page 78 Les trois ultimes commandes. Elles arrivent à Mozart quasi conjointement en mars, juillet ou août 1791: celles de La Flûte enchantée, du Requiem, et de l'opéra seria, La Clemenza di Tito. Cette dernière provient, par voie détournée, de sa chère ville de Prague où l'on s'apprête à célébrer le couronnement de Léopold II comme Roi de Bohême, le 6 septembre 1791. Lire l'étude de Mildred Clary, page 88 |
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