Chiara Massarani

Classe V°A

Aprile 2001

"Avevamo vegliato tutta la notte - i miei amici ed io - sotto lampade di moschee dalle cupole di ottone traforato, stellate come le nostre anime, perché come queste irradiate dal chiuso fulgore di un cuore elettrico. Avevamo lungamente calpestata su opulenti tappeti orientali la nostra atavica accidia, […] annerendo molta carta di frenetiche scritture […] ci sentivamo soli […] di fronte all'esercito delle stelle nemiche […]. Soli coi fuochisti che s'agitano davanti ai forni infernali delle grandi navi, soli coi neri fantasmi che frugano nelle pance arroventate delle locomotive lanciate a pazza corsa […]. Sussultammo ad un tratto, all'udire il rumore formidabile degli enormi tramvai a due piani, che passano sobbalzando, risplendenti di luci multicolori, come i villaggi in festa che il Po straripato squassa e sràdica d'improvviso, per trascinarli fino al mare, sulle cascate e attraverso i gorghi di un diluvio. Poi il silenzio divenne più cupo. Ma mentre ascoltavamo l'estenuato borbottio di preghiere del vecchio canale e lo scricchiolar dell'ossa dei palazzi moribondi sulle loro barbe di umida verdura, noi udimmo subitamente ruggire sotto le finestre gli automobili famelici. "Andiamo, diss'io; andiamo, amici! Partiamo! Finalmente, la mitologia e l'ideale mistico sono superati. Noi stiamo per assistere alla nascita del Centauro e presto vedremo volare i primi Angeli!…

Bisognerà scuotere le porte della vita per provarne i cardini e i chiavistelli!... Partiamo! Ecco, sulla terra, la primissima aurora! Non v'è cosa che agguagli lo splendore della rossa spada dei sole che schermeggia per la prima volta nelle nostre tenebre milienarie!

"Oh! materno fossato, quasi pieno di un'acqua fangosa! Bel fossato d'officina! lo gustai avidamente la tua melma fortificante, che mi ricordò la santa mammella nera della mia nutrice sudanese... Quando mi sollevai - cencio sozzo e puzzolente - di sotto la macchina capovolta, io mi sentii attraversare il cuore, deliziosamente, dal ferro arroventato della gioia! [...] Allora, coi volto coperto dalla buona melma delle officine - impasto di scorie metalliche, di sudori inutili, di fuliggini celesti - noi, contusi e fasciate le braccia ma impavidi, dettammo le nostre palme volontà a tutti gli uomini vivi della terra."

"Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le maree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli; i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta."

"Tutte queste convinzioni mi spingono a cercare, in scultura, non già la forma pura, ma il ritmo plastico puro, non la costruzione dei corpi, ma la costruzione Relazione dei corpi. Non già, quindi, come nel passato, un'architettura piramidale, ma un'architettura spiralica [...]. Inoltre, il mio genio ha incominciato a sviluppare [...] il concetto di fusione di ambiente e oggetto, con conseguente compenetrazíone di piani".

"...E' necessario oggi un TEATRO FUTURISTA, cioè assolutamente opposto al teatro passatista, che prolunga i suoi cortei rnonotoni e deprirnenti sulle scene sonnoiente d'Italia. Noi creiamo un Teatro futurista. SINTETICO cioè brevissimo. Stringere in pochi minuti, in poche parole e in pochi gesti innumerevoli situazioni, sensibilità, idee, sensazioni, fatti, simboli. [...] Siamo convinti che meccanicamente, a forza di brevità, si possa giungere a un teatro assolutamente nuovo, in perfetta armonia con la velocissima e laconica nostra sensibilità futurista. 1 nostri atti potranno anche essere attimi, cioè durare pochi secondi. Con questa brevità essenziale e sintetica, il teatro potrà sostenere e anche vincere la concor- renza del Cinematografo. ATECNICO. Col nostro primo movimento sintetista nel teatro noi vogliamo distruggere la Tecnica, che dai Greci ad oggi, invece di semplificarsi, è divenuta sempre più dogmatica, stupidamente logica, meticolosa, pedante, strangolatrice, DINAMICO, SIMULTANEO cioè nato dall'improvvisazione, dalla fulminea intuizione, dall'attualità suggestionante e rivelatrice. Noi crediamo che una cosa valga in quanto sia stata improvvisata (ore, minuti, secondi), e non preparata lungamente (mesi, anni, secoli).

Noi abbiamo un'invincibile ripugnanza per il lavoro fatto a tavolino, a priori, senza tener conto dell'ambiente in cui dovrà essere rappresentato. LA MAGGIOR PARTE DEI NOSTRI LAVORI SONO STANNO SCRITTU IN TEATRO. L'ambiente teatrale è per noi un serbatoio inesauribile di ispirazioni [... ]. AUTONOMO, ALOGICO, IRREALE

La sintesi teatrale futurista non sarà sottomessa alla logica, non conterrà nulla di fotografico, sarà autonoma, non somiglierà che a se stessa, pur traendo dalla realtà elementi da combinarsi a capriccio... "

" ... Scena non equivale a un ingrandimento fotografico di un rettangolo di realtà né a una sintesi realistica, ma alla sostituzione di un sistema teoretico-materiale di secnografia soggettiva in contrapposizione alla presunta scenografia di oggi, oggettiva. Non si tratta di riformare solamente il concetto strutturale dell'allestimento scenico, ma di creare una entità astratta che si identifichi con l'azione scenica dell'opera teatrale. Il carattere assolutamente nuovo che assumerà la scena con questa mia innovazione è dato dall'abolizione della scena dipinta. La scena non sarà più uno sfondo colorato, ma una architettura elettromeccanica incolore, vivificata potentemente da emanazioni ero- matiche di fonte luminosa generata da riflettori elettrici dai vetri multicolori disposti, coordinati analogamente alla psiche che ogni azione scenica richiede..."

"Noi affermianio che la magnificenza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova: la bellezza della velocità. Un automobile da corsa..."."Cominciamo col dire che le misure stesse sulle quali si ordinano le sensazioni e i pensiero - lo spazio e il tempo - si trovano per noi consapevolmente alterate. Lo sviluppo formidabile della velocità negli spostamenti da un punto all'altro della terra e dell'aria ha prodotto un tale effetto; ed è un fatto che, per chi corre o vola fuimincamente in automobile o in aeroplano, la sua nozione delle distanze e della durata differisce molto da quella che potevano averne gli uomini del passato. Dal che deriva che le stesse dimensioni del globo, stabilite - psicologicamente - sulla lunghezza dello sforzo necessario a misurarne l'esten- sione, si trovano oggi ridotte in modo considerevole; e ciò non senza una correzione sensibile delle idee fondamentali relative al mondo, e persino dei concetti della metafisica" (in Archivi del futuhsmo).

"... Noi affermiamo che la magnificenza dei mondo si è arricchita di una bellezza nuova: la bellezza della velocità. Una automobile da corsa coi suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo ... un automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, è più bello della Vittoria di Samotracia..."

" ... Una delle nostre attitudini futuriste più sistematiche è quella di esprimere sensazioni di movimento. Infatti una delle ragioni scientifiche che ha trasformato la nostra sensibilità e che l'ha condotta verso la maggior parte delle nostre verità futuriste è appunto la velocità. velocità ci ha dato una nuova nozione dello spazio e del tempo e per conseguenza della vita stessa. Niente di più logico che le nostre opere futuriste caratterizzino tutta l'arte della nostra epoca con la stilizzazione del movimento che è una delle manifestazioni più immediate della vita. Il dinamismo plastico, vitalità assoluta della materia, non può essere espresso che da fortnecolore al massimo del rilievo, della profondità, dell'intensità e dell'irradiazione luminosa e cioè della pittura e scultura riunite in una sola creazione plastica..."

" ... L'arte prima di noi, fu ricordo, d'animo. La valutazione lirica dell'universo, mediante le Parole in libertà di Marinetti, e l'Arte dei Rumori di Russolo, si fondono con dinamismo plastico per dare l'espressione dinamica, simultanea, plastica, rurnoristica della vibrazione universale. Noi futuristi, Balla e Depero, vogliamo realizzare questa fusione totale per ricostruire l'universo rallegrandolo, cioè ricreandolo integralmente. Daremo scheletro e carne all'invisibile, all'impalpabile, all'imponderabile, all'impercettibile. Troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell'universo, poi li combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per formare dei complessi plastici che metteremo in moto.

IL PAESAGGIO ARTIFICIALE Sviluppando la prima sintesi deua velocità dell'autornobile, Balla è giunto al prúno complesso plastico. Questo ci ha rivelato un paesaggio astratto a coni, piramidi, poliedri, spirali di monti, fiunú, luci, ombre. Dunque un'analogia profonda esiste fra le linee-forze essenziali della velocità e le linee-forze essenziali d'un paesaggio. Siamo scesi nell'essenza profonda dell'universo, e padroneggiamo gli elementi. Giungeremo così a costruire l'ANIMALE METALLICO. Fusione di arte+scienza. Chimica, fisica, pirotecnica continua improvvisa, dell'essere nuovo automaticamente parlante, gridante, danzante. Noi futuristi, Balla e Depero, costruiremo milioni di animali metallici, per la più grande guerra..."

"Basta coifioti naturali. Dobbiamo ormai constatare la decadenza della flora naturale che non risponde più al nostro gusto. I fiori sono rimasti monotonamente immutabili attraverso i millenni della creazione a delizia dei multiformi romanticismi di tutte le epoche e come espressione dei cattivo gusto nei più banali decorativismi. Possiamo dunque affermare che, come a certi stili convengono fiore caratteristiche così i fiori in genere rappresentano una stonatura nella nostra modernità meccanica e sintetizzata. Creazione di una flora plastica futurista. Stabilito ormai che i fiori fornitici dalla natura non c'interessano più, noi futuristi per rallegrare, vivificare e decorare i nostri quadri ed i nostri ambienti abbiamo iniziato la creazione di una flora plastica originalissima assolutamente inventata coloratissima profumatissima e soprattutto per la infinita varietà degli esemplari..."

"Realismo astratto o Idealismo cosmico...Pittura di creazione assoluta, sia nella soggettistica come nella composizione architetturale del quadro e degli elementi formali costitutivi. Ogni contatto con la realtà contingente è escluso; l'ispirazione dell'artista si volge verso estreme latitudini dei mondo introspettivo. li soggetto è una continua variazione dei tema del divenire della materia', sia essa concepita attraverso entità geologiche, biologiche e biochiiche. li concetto di metamorfosi presiede alla creazione di elementi di composizione di queste mie opere, nelle quali il divenire di un mondo nuovo si manifesta con uno sviluppo che parte dall'interno e va verso l'esterno, in un processo concettuali- stico di trasfigurazione spirituale e di trasposizione formale. Questo viaggio ideale, intrapreso dalla mia immaginazione e fantasia attraverso i regni dei rnierocosmo e dei rnacrocosrno, ha indubbiamente rivelato alla plastica contemporanea nuovi schemi concettuali ed espressivi..."

"I più anziani fra noi hanno trent'anni: eppure, noi abbiamo già sperperati tesori, mille tesori di forza, di amore, d'audacia, d'astuzia e di rude volontà; li abbiamo gettati via impazientemente, in furia, senza contare, senza mai esitare, senza riposarci mai, a perdifiato ... Guardateci! Non siamo ancora spossati! 1 nostri cuori non sentono alcuna stanchezza, poiché sono nutriti di fuoco, di odio e di velocità! ... Ve ne stupite?... e' logico, perché voi non vi ricordate nemmeno di aver vissuto. Ritti sulla cima dei mondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra sfida alle stelle!..."

"...Compagni! Noi vi dichiariamo che il trionfante progresso delle scienze ha determinato nell'umanítà mutamenti tanto profondi, da scavare un abisso fra i docili schiavi dei passato e noi liberi, noi sicuri della radiosa magnificenza del futuro. Siano sepolti i morti nelle più profonde viscere della terra! Sia sgombra di mummie la soglia del futuro! Largo ai giovani, ai violenti, ai temerari!"

"... Affermiamo ancora una volta che il ritratto, per essere un'opera d'arte, non può né deve assomigliare al suo modello, e che il pittore ha in sé i paesaggi che vuol produrre. Per dipingere una figura non bisogna farla: bisogna farne l'atmosfera. Voi ci credete pazzi. Noi siamo invece i Primitivi di una nuova sensibilità completamente trasformata..."

"... Gli ingranaggi purificano i nostri occhi dalla nebbia dell'indeterminato. Tutto è tagliente, aristocratico, distinto. SENSO MECCANICO, NETTO, DECISO, che ci attrae irresistibilmente!

SENTIAMO MECCANICAMENTE. CI SENTIAMO COSTRUM IN ACCIAIO, ANCHE NOI MACCHINE, ANCHE NOI MECCANIZZATI!"

"Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla pioggia e illuminata da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra. Il Sole dista da noi migliaia di chilometri; ma la casa che ci sta davanti non ci appare forse incastonata dal disco solare? Chi può credere ancora nell'opacità dei corpi, mentre la nostra acuita e moltiplicata sensibilità ci fa intuire le oscure manifestazioni dei fenomeni inedianici? Perché si deve continuare a creare senza tener conto della nostra potenza visiva che può dare analoghi risultati a quelli dei raggi X? Innumerevoli sono gli esempi che dànno una sanzione positiva alle nostre affennazioni. Le sedici persone che avete intorno a voi in un tram che corre sono una, dieci, quattro, tre; stanno ferme e si muovono; vanno e vengono; rimbalzano sulla strada, divorate da una zona di sole, indi tornano a sedersi, simboli persistenti della vibrazione universale. E, talvolta sulla guancia della persona con cui parliamo nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano. I nostri corpi entrano nei divani su cui ci sediamo, e i divani entrano in noi, così come il tram che passa entra nelle case, le quali alla loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano."

"Ormai nella nostra epoca di dinamismo e di simultaneità non si può separare una realtà qualunque dai ricordi, affinità o avversioni plastiche che la sua azione espansiva evoca simultaneamente in noi e che sono altrettante realtà astratte, points de repère, per raggiungere l'azione totale della realtà in questione.

Inoltre le forme spiraliche e i bei contrasti di giallo e di blu scoperti dalla nostra intuizione una sera vivendo l'azione di una danzaoice, possono essere ritrovati più tardi, per affinità o per avversione plastica, o per le une o per le altre insieme, nei voli concentrici di un aeroplano o la corsa di un express. Per conseguenza certe forme e colori esprimenti le sensazioni di rumore, suono, odore, luce, calore, velocità, ecc. Relative, per esempio, alla realtà transatlantico, possono esprimere per analogia plastica le stesse sensazioni provocate in noi dalla realtà lontanissima: Galletie Lafayette. La realtà transatlantico è dunque riunita alla realtà Gallerie Lafayette (e ogni realtà alla sua differenza specifica) dalle sue continuità qualitative che percorrono l'Universo sulle onde elettriche della nostra sensività. Ecco un realismo complesso che distrugge totalmente l'integrità della materia ormai considerata da noi soltanto al massimo della sua vitalità e che si può esprimere cosi': Gallerie Lafayette = transatlantico. Le forme e i colori astratti che noi tracciamo appartengono all'Universo al di fuori del tempo e dello spazio..."

" ... Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla somrnossa: canteremo le marce multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, balenanti al sole con luccichio di coltelli; i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta..."

" ... La Casa e la Città Futuríste. La casa e la città spiritualmente e materialmente nostre, nelle quali il nostro tumulto possa svolgersi senza parere un grottesco anacronismo. Il problema dell'architettura futurista non è un problema di rimaneggiamento lineare [... ]. Quest'architettura non può essere soggetta a nessuna legge di continuità storica. Deve essere nuova com'è nuovo il nostro stato d'animo [...].Noi dobbiamo inventare e rifabbricare la città futurista simile ad un immenso cantiere tumultuante, agile, mobile, dinamico in ogni sua parte, e la casa futurista simile ad una macchina gigantesca [...]. L'architettura futurista è l'architettura del calcolo, della audacia temeraria e della semplicità [...]. Per l'architettura si deve intendere lo sforzo di armonizzare con libertà e con grande audacia, l'ambiente con l'uomo, cioè rendere il mondo delle cose una proiezione diretta dei mondo dello spirito [...]. Da un'architettura cosi concepita non può nascere nessuna abitudine plastica e lineare, perché i caratteri fondamentali dell'architettura futurista saranno la caducità e la transitorietà. LE COSE DURERANNO MENO DI NOI. OGNI GENEPAZIONE DOVRA' FABBRICARSI LA SUA CITTA..."

"Avremo un'architettura oltremodo suggestiva col suo centro estetico nel dramma delle proprie forze. Architettura drammatica. Intuizione costruttiva atto primo della creazione. Conciliazione del comodo pratico con la litica di un dramma energetico chiesto all'ingegneria pura..."

"... Attraverso i muscoli, le arterie e i nervi della penisola, l'energia dei venti lo.,itani e le ribellioni dei mare, trasformate dal genio dell'uorno in molti milioni di Kilowatts, si diffondono dovunque, senza fili conduttori con un'abbondanza fertilizzante regolata da tastiere che vibrano sotto le dita degli ingegneri. Essi vivono in camere d'alta tensione, in cui centomila Volts palpitano tra le grandi vetrate [... ]. Quegli uomini hanno finalmente la gioia di vivere fra pareti di ferro. Hanno mobili d'acciaio, venti volte più leggieri e meno costosi dei nostri. Sono finalmente liberati dall'esempio di fragilità e di mollezza debditante che ci danno il legno e le stoffe coi loro ornamenti agresti. Quegli uomini possono scrivere in libri di nickei, il cui spessore non supera i tre centimetri, non costa che otto franchi e contiene, nondimeno, centornila pagine..."

"... l'abitazione futura e l'architettura futurista saranno una conseguenza astratta degli elementi atmosferici delle forme dello spazio, originate per evoluzioni di necessità intrinseche alla vita umana futurista. Varchitettura futurista deve avere una genesi atmosferica, poiché rispecchía la vita intensa in moto, luce, aria, di cui l'uomo futurista è nutrito..."

"... I mobili finora sono stati tristi e funebri e accigliati (quelli in noce) glaciali (quelli in mogano inglese) inutili cafoneschi e goldoniani (i mobili dorati). Oltre a ciò il mobilio è stato tremendamente chiuso in un mutismo da sarcofago. Le vostre camere non vi parlano, e se vi parlano prendono aspetti assolutamente funebri poiché vi fanno dei discorsi di epoche e di cose morte o di ricordi passati. Quindi la vostra casa non è casa vostra; voi non siete in casa vostra. Ma voi ci state a disagio, e chi vi à allenati a questo disagio senza farvene accorrere è il vostro atavismo, che io distruggerò con i MOBILI DELL'ALFABETO A SORPRESA o con i MOBILI PAROLIBERI [... ]. I miei mobili saranno parlanti, allegri e non vi romperanno le scatole, anzi procureranno a voi il piacere e il lusso di lasciarsi rompere i tiretti. Saranno pratici, comodi, utili, eleganti, iridescenti, economici e soprattutto IGIENICI..."

"Destato dal sogno perpetuo che avvolge la creazione, il quadrante dello spirito segnava l'ora delle rivelazioni, riflettendo come lo specchio le infinite dimensioni della realtà capovolta. Era l'alba di un nuovo mondo, battuto violentemente dal sole che spalancava i suoi orizzonti senza fine, animati da nuove individualità nel giuoco eterno delle possibilità creatrici. Rivelazione della perpetua funzione dell'energia spirituale verso l'evoluzione creatrice. Rivelazione dell'enigma eterno fra mondo interiore e mondo esteriore. Rivelazione attraverso la sintesi della percezione pura, della trascendenza della materia e l'ímmanenza dello spirito. Rivelazione di un nuovo mondo plastico, sintesi universale dei moti dello spirito nello spazio..."

"Arte sacra meccanica. Possiamo cosi', paradossalmente, fissare la necessità di un"Arte Sacra Meccanica". Le conquiste tecniche del Futurismo hanno prodotto i mezzi esatti di rappresentazione: le unioni e i rapporti degli oggetti tra di loro creano un tutto indivisibile di valori, un complesso plastico, un'altra estetica. [ ...]. Ecco dunque che, come un tempo l'arte era precisamente data nelle tre dimensioni conosciute, oggi questa quarta dù-nensione carat- terizza finalmente una nuova originalità. L'artista, per possedere una capacità espressiva, deve avere una tale sensibilità che gli permetta di dare tutti i lati emotivi di un soggetto vergine. Analizzando un soggetto di utilità collettiva, vediamo come nell'antico esso fosse religioso, storico o decorativo, ma sempre psicologicamente necessario. Oggi la 'religione della velocità' (superiore all'Uomo) forma una credenza spirituale che corrisponde alla vita sociale moderna, ed ha bisogno di una propria mistica..."

"Tutto il futurismo [ ... ] respira l'avvento di un superamento terrestre, non solo con l'azione delle macchine, ma come diversa interpretazione della natura." (Ffflia, Spiritualità aerea, 1930.)

"7. Non v'è piu' bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve essere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle a prostrarsi davanti all'uomo. 8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli! 9. Noi vogliamo glorificare la guerra - sola igiene dei mondo - il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna..."

"Noi futuristi che da più anni glorifichiamo tra i fischi dei Podagrosi e dei Paralitici, l'amore del pericolo e della violenza, il patriottismo e la guerra, sola igiene del mondo, siamo felici di vivere, finalmente questa grande ora futurista d'Italia, mentre agonizza l'inunonda genia dei pacifisti, rintanata ormai nelle profonde cantine dei loro risibile palazzo dell'Aia..."

"... vivo in un rumore terribile. Sono stato al fuoco. Meraviglioso! Dieci giorni di marcia in alta montagna al freddo, fame, sete!.... Sul mio reparto sono caduti 240 shrapnel!... accolti da risate ironiche...caduti venivano trasportati carponi in un silenzio impressionante! La guerra è una cosa bella, meravigliosa, terribile! In montagna sembra poi una lotta con l'infinito. Grandiosità, immensità, vita e morte!..."

"Lo stato d'animo è la sintesi, anzi, l'archítettura ernotiva delle forze plastiche degli oggetti interpretate nella loro evoluzione architettoníca. Il principio stesso dell'ernozione pittorica è uno stato d'animo. Esso è l'organizzazione di elementi plastici della realtà interpretati nella emotività stessa della loro dinamica, non la trascrizione di immagini riflettenti idee letterarie e filosofiche. Esso è la valutazione lirica dei moti della materia, espressi attraverso la forma.

Occorre quindi che le sensazioni naturali suggeriscano al pittore degli stati di colore, degli stati di forma, in modo che le forme e i colori esprimano in sé, senza ricorrere alla rappresentazione formale degli oggetti né di parti di essi. 1 colori e le forme debbono perciò divenire concetti architettonici [...]. Occorre quindi che le forme e i colori rappresentino e comunichino un'emozione plastica, avvolgendo nel ritmo plastico colui che osserva, ricorrendo 'il meno possibile' alle forme concrete (oggetti) che lo hanno suscitato [ ... ]. Noi vogliamo, attraverso la nostra sensibilità trasformata, sviluppata e raffinata nel nuovo ibrido della vita moderna, portare nella pittura e nella scultura quegli elementi della realtà che fino ad oggi la paura di offendere il tradizionale e la nostra rozzezza ci avevano fatti considerare come piasticamente inesistenti e invisibili..."