It's not a dull conception of the score, by any means, but Harnoncourt's unpredictable tempos and fracturing of Mozart's phrases make this one of the most "interpreted" Don Giovannis I know. COMPLETE REVIEW

Ihre geradezu post-barocken Rachearien, die Nikolaus Harnoncourt am Pult des Zürcher Opernorchesters mit ungemein temperamentvollem und durchsichtigem Instrumentalspiel stützen lässt, quellen fast über vor Energie; ihr Kummer und ihre Wut sind herzzerreißend. Allein der Bartoli wegen ist diese Aufnahme ein hinreißendes Erlebnis.

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Don Giovanni (Gilfry) non ha bisogno di essere immaginato nel ruolo del libertino seduttore, possiede naturalmente la prestanza atletica e il fascino richiesti dalla parte, gli atteggiamenti del nobile arrogante scaturiscono con naturalezza. Il cavaliere incarna il carattere demoniaco che Da Ponte a Mozart hanno voluto dargli, superando di molte lunghezze gli stereotipi che avevano calcato le scene fino a quel momento.
Donna Elvira è ottimamente interpretata da una vulcanica Cecilia Bartoli, dilaniata da opposti sentimenti: la smania di vendetta della donna tradita e abbandonata e la pietà ispirata da un amore che non riesce a soffocare e per il quale sarebbe disposta a qualsiasi sacrificio.
I caratteri principali si fondono sulla scena in una “squadra” affiatata e ben diretta, ripresa con perizia dalle telecamere che si alternano con il giusto ritmo, ricorrendo ai primi piani quando necessario ma senza indugiare troppo, senza esagerazioni.
La direzione di Harnoncourt, infine, ci offre un’interpretazione elegante e unitaria, che ben raffigura anche la sensualità dell’opera mozartiana.

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